近年來，紡織類非遺的傳承和發(fā)展好像在體量上、效益上和整個紡織產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了距離。原因是什么呢？我覺得紡織類非遺的傳承發(fā)展一定要尋找新的動能，包括科技成果的轉(zhuǎn)換、時尚設(shè)計的投入、網(wǎng)絡(luò)傳播的引流等。

　　事實上，隨著紡織產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，對產(chǎn)品的文化內(nèi)涵有了新的要求，需要從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)料，也恰恰為紡織類非遺的發(fā)展提供了鋪墊。

　　紡織類非遺因具有生活化、產(chǎn)品化的特征，市場化只需要將供、求雙方的渠道打通。近年來，非遺線上推廣、線下展示渠道都在往前推進，但從目前來看，還有很多問題需要完善。比如每年舉辦的線下非遺博覽會，非遺只作為一個大展覽中的一個小展區(qū)，導(dǎo)致展覽規(guī)模不大、細分不明確、專業(yè)性不強，難以形成較大影響力。再比如近年來比較流行的非遺時裝秀，很多設(shè)計師特別注重在作品中注入民族文化、情懷和修養(yǎng)，往往使作品的藝術(shù)性大于商業(yè)性。當(dāng)然這是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化非常好的方式，但同時，我認為時裝秀應(yīng)該評估商業(yè)效果的轉(zhuǎn)換，只有更多人愿意消費，才能真正融入生活。

　　據(jù)統(tǒng)計，2020年，服裝和家紡在各大電商平臺的銷售額為8000億元，可見其潛力巨大。電商平臺有其特殊規(guī)律，它需要流量。流量能帶來訂單、帶來好評、帶來業(yè)績。因此，非遺產(chǎn)品要符合當(dāng)下審美，得到年輕人的青睞，通過“網(wǎng)紅”帶來流量，從而進入市場、進入生活。

　　總而言之，紡織類非遺的傳承發(fā)展要注重尋找新動能，提升發(fā)展體量、效益，拓展應(yīng)用范圍。